jueves, 6 de mayo de 2010

EL INFORME, UN TEXTO ADMINISTRATIVO Y PROFESIONAL



1. ¿Qué sería un informe, cuáles son su características y en qué partes se podría estructurar?
El informe es un documento elaborado a partir de una recolección de datos concretos, que tiene como objetivo notificarnos una información sobre algún asunto específico. Generalmente son redactados, como una obligación profesional, por la indicación de un superior. Es un instrumento fundamental en la gestión administrativa de cualquier empresa.
El informe debe ceñirse en todo momento a la realidad de los hechos, cumpliendo con la mayor objetividad por parte del autor.
El contenido de este documento puede ser muy variado ya que puede ocuparse de un asunto técnico, actuaciones de los empleados, investigaciones, etc. De este modo, al tratarse de cuestiones internas de una empresa, ha de conservar en todo momento un ca-rácter estrictamente confidencial.
Los informes varían considerablemente en cuanto a su extensión y estructura, ya que deben adaptarse a la práctica de la empresa para la cual son escritos, así como a la situación a la que se circunscriben por el autor. Pero, al margen de esto, el contenido al que debe ajustarse todo informe comprende los siguientes puntos:
1) Intención: en un informe debemos incluir una explicación del propósito que lo guía.
2) Método: hemos de hacer constar el procedimiento o técnica utilizada en la recopilación de datos, para que el lector juzgue la fiabilidad de la información que se le proporciona.
3) Hechos: debemos presentar de forma clara, ordenada y objetiva una descripción de los hechos encontrados.
4) Análisis y discusión: el informe que redactamos debe ser analizado y evaluado para que el lector juzgue su valía.
5) Recomendaciones: concluimos con nuestra opinión o consejo al lector acerca de las decisiones que debe tomar en relación con el asunto tratado.
Junto a los contenidos que hemos señalado como imprescindibles, debemos recordar que, en su redacción el informe se caracteriza por:
- El uso de párrafos cortos y concisos.
- Un vocabulario generalmente especializado y siempre formal (neologismos, tecnicismos...).
- Un estilo preciso, claro y correcto.

Pese a que la estructura formal de los informes es muy variable, dependiendo de su contenido y de su finalidad, las partes que lo conforman suelen ser las siguientes:
1) Cubierta: en ella debemos hacer constar el título del informe, la fecha, el lugar, el número de páginas y la empresa para la que se elabora.
2) Tabla de contenidos: en esta tabla tenemos que incluir el índice y el sumario con los temas que se tratan en el informe. Digamos que viene a cumplir la función del índice de cualquier trabajo amplio en el que es necesario diseñar sus partes para que puedan ser identificadas.
3) Introducción: en ella presentamos al lector el tema y objetivo del informe y cómo vamos a tratarlo a lo largo del escrito.
4) Cuerpo: en él mostramos los objetivos del informe (intención, método, asunto, análisis y discusión, y recomendaciones).
5) Apéndice: en este apartado incluimos la bibliografía, el material complementario (gráficos, tablas, ilustraciones, etc.), que hemos manejado.

2: ¿Cuáles son los tipos de informe?
Fundamentalmente, existen dos tipos de informe, argumentativo y expositivo. La distinción entre ellos reside en el enfoque dado por el autor:
- En el informe argumentativo debemos interpretar y analizar los hechos, además de presentar unas conclusiones que respondan al análisis presentado.
- En el informe expositivo nos limitamos a informar sobre un tema o situación describiendo y narrando unos hechos o mostrando una serie de datos en línea con lo que queremos mostrar.

viernes, 27 de marzo de 2009

A PROPÓSITO DE LA ARGUMENTACIÓN

La Argumentación puede estar enfocada hacia escritos investigativos, las cartas (epistolares), los ensayos, los informes, las reseñas, los cometarios, artículos de fondo,... De acuerdo con el diccionario un ARGUMENTO es un razonamiento mediante el cual se intenta probar o refutar una tesis, al convencer a otro de la verdad o falsedad de la misma. (Demostración y falsación). El argumento es un razonamiento que pretende probar una determinada proposición o tesis. Puede estar fundamentado de varias maneras, y para que sea un argumento correcto, esta fundamentación debe ser adecuada y suficiente.[1]
Anthony Weston[2] propone que «dar un argumento» significa ofre­cer un conjunto de razones o de pruebas en apoyo de una conclusión. Para él, un argumento no es simple­mente una opinión, tampoco se trata simplemente de una disputa. Los argumentos son in­tentos de apoyar ciertas opiniones con razones. En este sentido, los argumentos no sólo son útiles, son, en efecto, esenciales.
De tal suerte que, proponer un argumento es esencial, en primer lugar, porque es una manera de tratar de informarse acerca de qué opiniones son mejores que otras. No todos los puntos de vista son iguales. Algunas conclusiones pueden apoyarse en buenas razones, otras tienen un sustento mucho más débil. Pero a menudo, desconocemos cuál es cuál. Entonces, tenemos que dar argumentos en favor de las diferentes conclusiones y luego valorarlos para consi­derar cuán fuertes son realmente.
En este sentido, un argumento es un medio para indagar. Algunos filósofos y activistas han argüido, por ejemplo, que la «industria de la cría» de animales para producir carne causa inmensos sufrimientos a los animales, y es, por lo tanto, injustificada e inmoral. ¿Tienen razón? Usted no puede decidirlo consultando sus prejuicios, ya que están involucradas muchas cuestiones. ¿Tenemos obligaciones morales hacia otras especies, por ejemplo, o sólo el sufrimiento hu­mano es realmente malo? ¿En qué medida podemos vivir bien los seres humanos sin comer carne? Algu­nos vegetarianos han vivido hasta edades muy avan­zadas, ¿muestra esto que las dietas vegetarianas son más saludables? ¿O es un dato irrelevante conside­rando que algunos no vegetarianos también han vi­vido hasta edades muy avanzadas? (Usted puede rea­lizar algún progreso preguntando si un porcentaje más alto de vegetarianos vive más años.) ¿O es que las personas más sanas tienden a ser vegetarianas, o a la inversa? Todas estas preguntas necesitan ser consi­deradas cuidadosamente, y las respuestas no son cla­ras de antemano.
Igualmente, para Weston argumentar es importante también por otra razón. Una vez que hemos llegado a una conclusión bien sustentada en razones, la explicamos y la defendemos mediante argumentos. Un buen argumento no es una mera reiteración de las conclusiones. En su lugar, ofrece razones y pruebas, de tal manera que otras per­sonas puedan formarse sus propias opiniones por sí mismas. Si usted llega a la convicción de que está claro que debemos cambiar la manera de criar y de usar a los animales, por ejemplo, debe usar argumen­tos para explicar cómo llegó a su conclusión, de ese modo convencerá a otros. Ofrezca las razones y prue­bas que a usted le convenzan. No es un error tener opiniones. El error es no tener nada más.
A. TIPOS DE ARGUMENTACIÓN[3] Es posible que utilicemos en nuestros escritos la definición, la explicación, la comparación, la analogía, contraposición, la ejemplificación, la concatenación y la sustentación para argumentar; a continuación se presenta una breve definición de cada uno de estos tipos y algunos ejemplos:
DEFINICIÓN: De acuerdo con el Diccionario de la Real de la Lengua Española definición (lat. definitĭo, -ōnis) es la proposición que expone con claridad y exactitud los caracteres genéricos y diferenciales de algo material o inmaterial. Es la enunciación de las cualidades y caracteres de un objeto. Es un esclarecimiento del significado de un vocablo o del significado de una cosa, en forma breve y completa. Se han distinguido varias clases de definición: nominal, la que expresa el exacto significado de un vocablo; real, la que expresa la esencia específica de una cosa; se formula indicando el género próximo y la diferencia específica. Por ejemplo:
Ricardo Soca define la palabra bicoca así: “Proviene de Bicocca una población italiana al oeste de Milán, y nombre de la batalla que en este lugar libraron franceses y españoles en 1522, era una fortificación pequeña y con poca defensa que fue fácilmente derrotada, por ello pasa hacer en español coloquial “cosa de poca estima y aprecio”. O sinónimo de ganga, cosa apreciable que se adquiere a poca costa, de manera fácil."
EXPLICACIÓN: Es un término que designa la reducción de lo desconocido a lo conocido por medio de la indicación de las notas particulares y conocidas de que consta. En principio fue y continúa siendo sinónimo de definición, que también reduce un objeto a sus elementos, a sus causas necesarias, y, en algunos casos, a una ley general. Dilthey contrapone el explicar al comprender, al tomar el primero como método característico de las ciencias naturales, y el segundo, como propio de las ciencias del espíritu. Ejemplo:
“Desde niño estuve poseído por la extraña certeza de que cada animal es un cuento que se mueve. Creía que los humanos tienen mascotas sobre todo para contárselas mutuamente, para hablar de ellas. Aunque muchas veces también para hablar con ellas.
Yo veía que los niños y los ancianos hablaban muchísimo con los animales. Creía que crecer consistía en olvidar totalmente cómo se habla con ellos, para recuperar muy al final de la vida ese lenguaje de historias que se mueven.
En vez de preguntar el nombre de un animal nuevo para mí, pedía que me contaran su cuento. Y a nadie le parecía extraño. Las lenguas más tímidas se desataban con gusto hablando de sus pericos o de sus gatos. Para mí, un animal sin cuento era tan triste como las personas llenas de prisa que veía pasar por la calle, que parecían venir de ninguna parte y correr hacia ningún lado, todos los días, puntualmente. Un animal sin cuento se reducía en mi estima al nivel de un humano desconocido. Era como uno de esos extraños con los cuales los niños no deberíamos hablar. Aún no sabía descifrar en ellos el misterio, el cuento oculto que cada quien es".[5]
COMPARACIÓN: Es un acto de la razón por el cual se relacionan dos o más cosas con el objeto de encontrar las características comunes, o también las diferencias que les son propias. Igualmente, la comparación es la base conceptual de la teoría matemática de conjuntos, o ley de conjuntos. En filosofía, la comparación ha constituido en muchos casos, y puede constituir una metodología del conocimiento. La ciencia biológica y la física, también, han utilizado esa metodología de la investigación. (Por ello, el comparativo es un término utilizado en filosofía por una parte, por los lógicos tradicionales, para designar el problema por el que se indaga si algo es mayor o menor, mejor o peor, etc.; y por otra, en la lógica de Port-Royal, para aludir a las proposiciones que instituyen una comparación semejante).[6] Por ejejmplo:
“…Abrir las puertas de un gran libro es como entrar en las puertas de una gran ciudad… …De tal manera que podemos ser moradores de Berlín de los tambores de hojalata en unas páginas de Günter Grass…” [7]
ANALOGÍA: Es la relación de semejanza entre dos objetos, sean ellos cosas, ideas o palabras. La analogía puede equivaler a la proporción (cuantitativa o topológica) o a semejanza o similitud de unos carácteres o funciones con otros; existe cuando se predica lo mismo de diversos objetos como expresión de una correspondencia o correlación entre ellos. Ejemplo:
“Es posible que nadie, o que quizá todos, seamos extranjeros en las páginas de un libro[8]
CONCATENACIÓN: Es enlazamiento. Está compuesta por una serie de argumentos que se enlazan unos con (a) otros. Figura que consiste en emplear al principio de dos o más cláusulas o miembros del periodo la última voz del miembro o cláusula inmediatamente anterior.
"Cuando las culturas son soberanas, tienden a ver al otro como el que está afuera, como el que está en la periferia o como el salvaje. Existen culturas cuya actitud frente a las creencias de los otros es mucho menos absoluta que la nuestra. Así mismo, el comportamiento de otras culturas se muestra mucho más tolerante e inflexible ante la expresión de las creencias y conocimientos diferentes de los suyos. Sin embargo, el concepto de mito, tal como en este sentido nosotros lo conocemos, está ligado a la tradición occidental”.[9]
EJEMPLIFICACIÓN: Consiste en la exposición de ejemplos y/o contraejemplos. Anthony Weston en su texto Las Claves de la Argumentación[10]afirma: “Los argumentos mediante ejemplos ofrecen uno o más ejemplos específicos en apoyo de una generalización”
CONTRAPOSICIÓN: Una de las formas de la conversión de la proposición que consiste en negar lo contrario de la proposición controvertida. (Conversión: En la lógica tradicional, forma de sacar un enunciado de otro, mediante el intercambio de la posición de los términos. Generalmente, se realiza cambiando el cuantificador. En la metafísica neoplatónica la conversión se refiere al proceso de retorno de las relaciones emanadas del seno de la unidad orgánica[11].)
Ejemplo: “…Mito es la creencia del otro que no se comparte. Pero, por supuesto, ello supone que no se advierte que uno es otro para el otro…”[12]
SUSTENTACIÓN CON CITAS: Se realiza cuando se toman literalmente las ideas, conceptos y teorías de un autor o una serie de autores. Para ello deben usarse las notas de pie de página. Las notas de pie de página deben tener seis componentes Mínimos:
(1)APELLIDOS y Nombres del Autor. (2) Título de la obra. (3)Ciudad de impresión, (4) nombre de la editorial, (5) año de impresión y (6) número de página.
Ejemplo: “En 1923, Ernest Hemingway declaró: "He descubierto una forma nueva". El famoso escritor se refería a varios textos cortos que había comenzado el año antes y que sólo publicaría un año después, en 1924. Esta forma, denominada "Epífano" por Juan Carlos Botero, es una ficción corta, en prosa, cuyo objetivo principal consiste en rescatar un hecho, un suceso o un instante profundamente significativo, capaz de mostrar, a pesar de su fugacidad, rasgos sobresalientes de la condición humana”[13].
N0tas de pie de página:
[1] En: ABBAGNANO, Nicola. Diccionario de Filosofía. México: Fondo de Cultura Económica, 1997, p.97.
[2] WESTON. Anthony. ¿Por qué argumentar? en: Las Claves de la Argumentación. Barcelona: Ariel, 1994, pp. 12-14.
[3] MORA MONROY, Gloria Esperanza, y otros. La lectura y la escritura como juegos de lenguaje. Bogotá: Javegraf, 2000.
[4] Tomado de: SOCA; Ricardo. La palabra del día [en línea] http://www.elcastellano.org/ (visitado: 28 de marzo del 2006)
[5] RUY SÁNCHEZ, Alberto. Animales con cuento. En: Revista El Malpensante #61. Bogotá: Panamericana Impresiones, 16 marzo-abril 30 del 2005, p. 40.
[6] Íbidem, p.82.
[7] ROCA, Juan Manuel. Bogotá. Revisitada en los libros. Lecturas paradójicas. Bogotá: junio 16-julio 30 de 2006 Nº 71, p. 45.
[8] Ibid, p. 45.
[9] PÁRAMO Guillermo. Mito y ciencia. En Revista Magazín Dominical del Espectador. Bogotá: 1991, p.3.
[10] WESTON, Ob. cit., p. 45.
[11] Martínez Echeverri, Leonor y Hugo Martínez Echeverri. Diccionario de filosofía. Bogotá: Panamericana, 1996, 102 y 103p.
[12] PARAMO, Op. cit.
[13] Tomado de: BOTERO ZEA, Juan Carlos. EPIFANOS. Las semillas del tiempo. Bogotá: Planeta, 1992, contraportada.

miércoles, 10 de diciembre de 2008

HÉROES Y CAOS EN CIUDAD GÓTICA

FICHA TÉCNICA:
Dirección: Christopher Nolan
Producción: Emma Thomas, Charles Roven y Christopher Nolan
Guión: Jonathan Nolan y Christopher Nolan
Montaje: Lee Smith, A.C.E.
Escenografía: Nathan Crowley
Reparto: Christian Bale, Michael Caine, Heath Ledger, Gary Oldman, Morgan Freeman, Aaron Eckhart, Maggie Gyllenhaal, Eric Roberts, Nestor Carbonell, William Fichtner, David Banner
País(es) y año: Estados Unidos, 2008
Compañías productora y de distribución: Warner Bros

Ricardo Socca[1] explica que ya desde la época de los griegos, aparece la figura mítica del héroe en las hazañas épicas recreadas por Homero–, un personaje generalmente emparentado con los dioses, como Aquiles o Eneas, que se llamó heros. Es así como la palabra fue adoptada en latín por Virgilio con la denotación de un semidiós, hijo de un mortal con una diosa, pero fue Cicerón quien aplicó el vocablo a los hombres célebres de su tiempo. A pesar de que la veneración y el respeto a los héroes se cuentan entre las tradiciones más antiguas de la humanidad, dicha concepción ha cambiado en los últimos tiempos, pues los héroes del siglo XXI son los deportistas, los actores y actrices de cine y algunos líderes políticos. O, son los ‘superhéroes’ personajes de ficción, con poderes sobrenaturales, que suelen divulgarse tanto en las tiras cómicas como en la televisión y el cine, como en el caso que nos ocupa[2].

Esta versión de Batman, El caballero oscuro, comienza con el robo de un banco donde hay dinero de la mafia realizado por el Guasón y sus cómplices quienes desconocen que éste se encuentra entre ellos, pero a los cuales les ha ordenado matarse unos a otros para obtener más botín; finalmente, él mismo mata al último. Esa misma noche, un trío de imitadores de Batman intenta interrumpir una reunión de diversos traficantes con El Espantapájaros. Aunque, el verdadero Batman aparece y aprehende a todos los delincuentes e impostores, sufre lesiones que le conducen a pedir a Lucius Fox el rediseño de un traje distinto.
Más tarde, Batman y el Teniente James Gordon contemplan la posibilidad de incluir al nuevo fiscal de distrito Harvey Dent en su plan para erradicar la mafia pues Batman no puede ser un héroe público, al tiempo que Bruce descubre que Dent es el nuevo novio de Rachel Dawes.
Mientras los diversos jefes de la mafia se reúnen para discutir sobre Batman, Gordon y Dent, a su vez el contador chino Lau informa a los líderes que ha escondido su dinero para anticiparse a un plan de Gordon de incautarlo, de improviso son interrumpidos por El Guasón quien llega para ofrecerse a matar a Batman pero su oferta es rechazada. Luego, Lau que ha huido a Hong Kong es secuestrado por Batman y entregado a la policía de Gotham y mantenido en la Comisaría Central por el temor de lo que pudiera ocurrirle en la prisión, debido a que sus fondos en peligro, la mafia acepta contratar al Guasón.
El primer movimiento del Guasón es comunicar que si Batman no se entrega a la policía, irá asesinando gente cada día, sus primeras víctimas son el Comisario Loeb y la Juez Sorello quién ya había condenado varios centenares de mafiosos gracias al testimonio de Lau. Ante la escalada de violencia y el intento de asesinato del Alcalde durante el cual el Teniente Gordon es dado por muerto, Bruce Wayne decide entregarse y, como Batman, se lo comunica a Dent, pidiéndole que convoque una rueda de prensa.
Pero cuando Wayne acude a la rueda de prensa, es Dent quien se anuncia como Batman para que el verdadero no caiga preso. El Guasón, aparentemente muerde el anzuelo e intenta emboscar el convoy de la policía que transporta a Dent, pero Batman y Gordon intervienen y logran detenerlo.
Ya en la estación de policía, Batman interroga al Guasón, que revela que Dawes y Dent han sido secuestrados por policías corruptos y llevados a lugares opuestos de la ciudad y encerrados en almacenes repletos de explosivos. Su objetivo es que Batman al no poder salvar a ambos, tenga que elegir. Éste decide tratar de salvar a Rachel, a la vez que Gordon, ascendido a Comisario, va a rescatar a Dent. Sin embargo, El Guasón les ha mentido de modo que Batman llega a donde tienen encerrado a Dent, mientras que Gordon y la policía llegan donde se encuentra Dawes. En ese momento, con la ayuda de una bomba que él mismo ha incrustado en el cuerpo de otro preso, se escapa con Lau. Batman llega a tiempo para salvar a Dent, pero éste tratando de escapar se ha empapado de gasolina y sufre graves quemaduras en el lado izquierdo de su cara tras la explosión. Por otro lado, Gordon no llega a tiempo y Rachel muere en la explosión no sin antes haberle dicho a Harvey Dent vía telefónica que aceptaba casarse con él. En el hospital, Dent es visitado por Gordon nos enteramos que cuando Harvey estaba en Asuntos Internos era conocido como “Dos Caras”.
Simultáneamente, Colemna Ruíz, empleado de la compañía de Wayne que ha descubierto la identidad de Batman, aparece en televisión para revelar el secreto, pero este hecho es interrumpido por un mensaje del Guasón en el que anuncia que si este empleado no es asesinado en menos de 60 minutos él volará alguno de los hospitales de la ciudad, lo que desata el caos. Los atentados sobre Ruíz suceden pero es el mismísimo Bruce Wayne quien le salva la vida mientras el Guasón hace explotar el Hospital General, no sin antes presionar a Harvey Dent para que empiece su implacable venganza contra tanto a los corruptos policías y mafiosos que los colocaron en los almacenes, así como contra Batman y Gordon pues supone que al contrario que él, no han perdido nada. Entonces Harvey Dent, ahora “Dos Caras”, empieza su particular vendetta, matando a 5 personas, no sin antes dejar que su moneda de la suerte decida el destino de sus víctimas.
Por su parte, el Guasón sigue con sus atentados: primero, incendia a Lau junto con su mitad del dinero; luego, anuncia al público que cualquier persona que quede en Ciudad Gótica al anochecer estará sujeta a su ley. Con los puentes y túneles de la ciudad cerrados debido a amenazas de bomba, las autoridades comienzan la evacuación de personas en barco. Sin embargo, esto forma parte también del plan del Guasón quien ha colocado explosivos en dos de los transbordadores, uno lleno de convictos y otro de civiles, pues que pretende que se maten entre ellos en un retorcido “experimento social” mediante el cual intenta demostrar que todos pueden ser empujados al mal. Su amenaza incluye además, el hecho de que los pasajeros de un barco destruyan al otro, o él hará volar los dos a medianoche.
Mientras en ambas embarcaciones se discute sobre si hacer explotar al otro ferry o no, Batman localiza al Guasón y le impide la destrucción de los transbordadores después de que éstos decidan no destruirse mutuamente. Es entonces cuando éste reconoce a Batman como una persona verdaderamente incorruptible, cosa que no puede decirse de Dent. El equipo SWAT se hace cargo del Guasón luego de que éste reconoce que nunca matará a Batman porque le parece divertido, en consecuencia estarán "en este juego" por el resto de sus vidas.
En las últimas escenas, Batman va en busca de Harvey Dent quien se encuentra en los restos del edificio donde murió su prometida, allí tiene a la familia de Gordon como rehenes. Batman interrumpe la conversación entre Dos Caras y Gordon; cuando Dent se lamenta de que solo él ha perdido alguna cosa en esta guerra, Batman le aclara que ha sido la víctima elegida por el Guasón porque de los tres él era el mejor, el "Caballero Blanco" de ciudad Gótica y que realmente podía ser el héroe que la ciudad necesita. Después de escuchar los argumentos, lo único que consigue Batman es que Dos Caras deje al azar si cada uno tiene que ser o no castigado: el primer lanzamiento decide la suerte de Batman y como sale "cruz", Dos Caras le dispara en el abdomen; luego, con el mismos procedimiento se declara a sí mismo inocente; pero, antes de que pueda terminar con vida del hijo de Gordon, Batman se lanza contra él, salvando el niño antes de que caer ambos del ruinoso edificio.
Finalmente, Gordon y Batman hablan del mal que puede hacer tanto en la población como en la guerra contra el crimen que la gente sepa que el "héroe" Harvey Dent es un asesino, por ello decide cargar con las culpas de esas muertes para que el nombre de Harvey quede limpio; más tarde, Gordon destruye la Batseñal y la policía de ciudad Gótica empieza una cacería contra Batman, ahora el caballero oscuro.

Todo héroe tiene su rival, el enemigo de Batman comparte no sólo el lado opuesto del cuadrilátero con él, sino el conocimiento sobre el miedo, lo explicita cuando dice que se ha dado cuenta que el caos se relaciona con éste; en consecuencia, nos parece pertinente explicar los matices en la actuación de quién se convirtió en el centro de éste filme: El Guasón, sobre todo nos parece interesante la manera como Heathcliff Andrew Ledger reconstruye este personaje (gestos, voz, andar, objetos, expresiones) y lo diferencia también de la magistral caracterización realizada años antes por Jack Nicolson. Igualmente, nos parece pertinente dedicarles algunas líneas a esos personajes que aunque tienen una aparición breve y secundaria son claves en la cohesión de la filmografía de Nolan y quizás en las tensiones morales sobre las que da luz con su película. Éstos son: el prisionero negro-tatuado y el ejecutivo (el tipo “I’ll do it”) de las escenas en los ferris.
Ledger y Nicholson tienen en común para la construcción del personaje tanto el dibujo del cómic como el de los naipes, el guasón tiene el cabello verde, porta un frac morado y una horrenda cicatriz. En el filme de Tim Burton nos muestran el “proceso” para que este carácter obtuviera su sonrisa perenne que lo desfigura, Nolan nos muestra aspectos de la retorcida mente de este criminal, al permitirle que éste cuente diversas versiones de cómo llegó a tener su cicatriz facial, generalmente con el objeto de intimidar. Su risa casi siempre acompaña escenas macabras: suedo-batmans colgados en la ventana o la cara de horror de quien sabe que lo ha sentenciado a muerte; se ríe burlona y frenéticamente cuando lo golpean, tratan de sacarle información e incluso, cuando está colgando de hilo sobre un abismo porque sabe y reconoce la incorruptibilidad de Batman, está seguro que nunca se atreverá a matarlo, pues como él piensa que es su complemento, mucho menos con la misma sangre fría como él mismo Guasón ya lo ha hecho repetidamente o ha incitado a otros a que lo imiten, quizás con tanta sed de venganza como Harvey por la muerte de Rachel o por miedo de perder la propia vida, casi en defensa propia, o la de algún ser querido.
En esta situación de confrontar la muerte, en esa orilla del abismo donde todos los seres debemos y queremos sobrevivir ya sea por mero instinto, muy pocas veces con razones de peso, se hallan el prisionero tatuado pero de apariencia peligrosa y el ciudadano común y corriente, el individuo normal quienes deben decidir entre su vida y las de los demás, son iguales aunque en diferentes en tanto su actuar como en la certeza de a dónde conducen sus acciones. Parecería que el despiadado sea el reo marcado, pero conoce tanto su poderío como los alcances y repercusiones de los actos equivocados, parece que aprendió de allí el respeto por la vida tanto propia como ajena y es quien le dice al capitán que le entregue el detonador, que diga que él lo tomó por la fuerza porque él sabe desde hace tiempo qué se tiene hacer; luego, nos sorprende cuando arroja el dispositivo por la borda, dejando claro que la vida de las personas del otro ferri es lo más importante, pues nadie tiene derecho a quitarla así sea, como se ilustra en la escena, que ello se justifique; además, parecería que se actúa en defensa propia, pero sólo bajo el prejuicio de que el otro en su mismo lugar, prefiera a su vez usar el detonador (agredir y matar) para salvarse.
Del mismo modo, el ciudadano que siempre ha hecho lo correcto, no tiene razón ni derecho en querer sobrevivir si ello implica lastimar o cegar las vidas de otros, a pesar de que un acto democrático (el de una votación altamente favorable) lo respalde, o así los otros no sean esos individuos ejemplares ni se les considere decentes, además, cabe la duda si merecen recibir un castigo “justo” por sus pasadas acciones; pero comprende que no son mejores ni perores seres humanos por el sólo hecho de que hayan sido condenados y catalogados como prisioneros. Su sentido de superioridad y supervivencia a toda costa es momentáneo, lo impulsa a oprimir el detonador, pero lo detiene pues es evidente que dicha sobrevivencia no vale la pena si es acosta de la vida de otro ser humano, no importa quién sea o qué haya hecho. Los dos personajes despiertan empatía y admiración pues en su lugar, tal vez no hubiésemos hecho lo mismo, tal vez no hubiésemos tenido tanto coraje o confianza en que los otros harán lo correcto, es por ello que se convierten en los héroes de ese momento, en los colaboradores y soporte moral del protagonista.

="mso-footnote-id: ftn1" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=1054417880426061278#_ftnref1" name="_ftn1">[1] En: SOCA, Ricardo. La palabra del día. Asociación Cultural Antonio de Nebrija, 2002-2007 www.antoniodenebrija.org (visitado: 21 de septiembre de 2008)
[2] Batman es un superhéroe de historietas co-creado por el dibujante Bob Kane y el escritor Bill Finger. Su primera aparición fue en Detective Comics Nº 27, en la historia titulada El extraño caso del sindicato químico en 1939. En: http://es.wikipedia.org/wiki/Bruce_Wayne [visitado:17 de septiembre de 2008]
[3] Con otras justificaciones artísticas, por supuesto, como lo explicaremos en detalle en el apartado sobre los escenarios, la fotografía y la iluminación
[4] Recordemos que el título de la película en inglés es The dark night de una parte, y de otra, que hay alusiones dentro de la misma a Harvey Dent como el caballero blanco, the white nigth .
[5] Tomamos aquí lo gótico, desde la acepción del diccionario relativa a los relatos de misterio y terror producidos a finales del siglo XVIII como, Frankestein y Drácula. En: Diccionario real de la lengua española. http://www.rae.es/rae.html(visitado: 16-oct-2008)

martes, 29 de enero de 2008

Invitación a escribir...


Este es el nuevo espacio de Taller de lenguaje (profesora Leonor Avilés), asignatura de la Universidad Industrial de Santander. Aquí, los estudiantes pueden mostrar los trabajos que evidencian el avance en el aprendizaje de la lecto-escritura en lengua española.